Highrise Descent

Jetset Lens ist frida's Reisetagebuch in Schwarzweiß — Bilder aus Zugfenstern, Taxis, späten Fähren und den langen Wegen zwischen Hotels. Es geht nicht um Reiseziele, sondern um die Momente dazwischen: ein Hochhaus von einer Brücke aus, eine Straße in einer seltsamen Stunde, eine leere Ecke, die plötzlich wie eine Bühne wirkt. Korn bleibt drin. Himmel bleiben schwer. Leitungen und Geländer sind Teil des Bildes, nicht herausretuschiert. Die Serie lehnt sich an eine leise europäische Melancholie an — Plattenbau-Silhouetten, adriatische Häfen, Pariser Dächer, alle in derselben kontrastarmen Tonalität, als wären sie Seiten aus demselben Notizbuch. Wo gewöhnliche Reisebilder das Helle suchen, verlangsamt Jetset Lens. Sie passt in eine Wohnung, in der Sebald und Wenders neben einem Stapel Kontaktbögen im Regal stehen. Jedes Bild steht für sich, doch zusammen ergeben sie ein Protokoll des Schauens — der Aufmerksamkeit für gewöhnliche Orte in der Stunde, in der sie endlich Sinn ergeben.